可截然跳动， 否则呆板无神 。 牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一， 但
却要运用得当 。 一味的牵连缠绕， 当断不断， 反而弄巧成拙， 形成浮滑薄弱
之病， 是行书书写中的大忌 。 一位书法家讲过“连与断效果不同， 连易断难，
故当知断” 。 因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用，
这是行书的又一重要特征 。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来， 这其实已起到
了简化的作用， 加快了书写的速度， 但其原有笔画并未减少， 只是笔画之间
有牵丝相连， 不单独存在而已 。 在行书中还有更省简的情况， 那就是索性合
并了原来的点画， 形成行书中独有的写法 。 如
其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了， 既保持
了原字的面貌又起到了简化作用 。 其余各字也是用这种方式形成了现在的写
法 。 有时为了行笔的便利， 行书字书写时， 甚至可以改变原来的笔画顺序，
如：
收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体， 行书有一个与草书共同
的特点 。 即它可根据章法的需要和某字的特征， 随时调整它的字形和笔画形
态 。 例如：王羲之《兰亭集序》中的之字， 如：
既可收敛些又可放纵些， 可以任意屈伸、收放， 即可使之长， 如亦可
使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性 。
离方遁圆：楷书方多圆少， 折笔处多为方， 即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意， 这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。 而行书则随笔顺势
转折， 变化无穷， 方圆兼用， 灵活生动 。 如：
因此注意到方圆的变化， 使之自然融汇， 使书写的效果既有方笔的雄劲
力度， 又富圆笔的通畅灵动 。 若一味方折， 则显板滞、生硬， 纯用圆转则又
俗滑、疲软 。 总之临习中要多观察， 创作中要多思索 。
重按轻提：楷书中的一些笔法， 如顿笔回锋挫逆等， 在行书的运笔中已
经不再应用或很少应用了， 更多运用的是顺势提、按的运用 。 凡轻细之处需
收笔轻提起， 速度稍快 。 而粗重处则需将笔重按下， 速度稍缓， 当然， 笔画
轻重粗细的交替要有合理的起浮过程， 不可大起大落， 忽轻骤重， 应使其自
然 。 提按处在行书中几乎随处可见， 一字之内的提按变化如《集字圣教序》
中的：一画之内也当有轻重之别， 如：
至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局， 也是行书作品中屡
见不鲜的 。 历代书家对此各有体会， 我们仔细品味后面作品即可领会提按在
行书书写中的妙用 。
运腕得宜：“书法之妙， 全在用笔 。 ”今天看来， 有人以为前人这个论
断未免偏颇 。 其他如章法、墨法之类固然也很重要 。 但书法是线条的造型艺
术， 提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。 章法、墨法之类也离不
开线条去完成表现， 而线条的表现力全在于笔的运用， 因此， 前人的说法可
谓一语中的， 不容忽视 。
谈到用笔， 不能不提到运腕， 二者是不可分 。 这一点初学书法的人往往
容易忽略或不甚明确 。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作
品， 那么用笔的关键是什么呢？当然， 是大脑， 但大脑的设想是靠指、腕、
臂的合理配合来完成的， 指过于细弱， 精巧处或许尚可， 总体上却力不从心 。
谁也不能运指写出盈尺大字来 。 臂又过于粗大， 写榜书或许差强人意， 然要
精到完美却难尽如人意 。 那么只有腕居中承启， 能兼领二者的功能 。 尤其是
推荐阅读
- 十二星座喜欢怎样的接吻方式
- 怎样对付天蝎男的冷落
- 水瓶里的水垢怎样去除，水壶水垢的清洗小窍门
- 怎样让双鱼座男生心动，让双鱼男爱一生的女人
- 故意不理狮子男会怎样，一天不理狮子男会怎么样
- 怎样用矿泉水瓶做空调
- 怎样吸引狮子座的男生
- 怎样自制多肉浇水瓶
- 怎样搞定水瓶座男生，怎么样搞定水瓶男
- 怎样让双鱼女爱上你，怎么虐双鱼女更爱你