莫高窟|他们把青春刻进莫高窟的DNA( 四 ) 报告|敦煌|工作|洞窟|考古学

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4月19日，在莫高窟第231窟，杨金礼在修复出现病害的壁画。新华每日电讯采访人员杜哲宇摄
一面墙壁，一个工具箱，两层置物架上，大大小小几十件工具一字铺开。 “现在条件好多了，以前很多工具都得自己做，想用木刀，得自己去找木头，自己磨刀。 ”杨金礼说， “脚手架没有钢做的，都是木头，爬上去摇摇晃晃，腿抖。 ”
提升的不仅是工作条件， “现在的修复， ”杨金礼反复说， “是站在前辈的肩膀上。 ”
20世纪70年代是敦煌研究院自主修复壁画的起点，也是莫高窟的“抢救性保护期” 。众多莫高窟工作者克服物质材料的极度匮乏，在缺乏成熟技术和理论的背景下，在黑暗中摸索，逐渐总结出一套行之有效的保护修复流程。
莫高窟的保护修复经验，填补了国内相关研究领域的空白，也被运用于众多石窟寺的保护修复工作。这些年，杨金礼和同事们一起，参与了西藏布达拉宫、日喀则夏鲁寺、山西云冈石窟等一系列寺院石窟的修复工作。
如今，莫高窟已由“抢救性保护”向“预防性保护”发展，建立了我国文物保护领域首个国家工程技术中心，保护更讲求精准，也更注重背后机理的探寻。
前人栽树，后人乘凉， “如果没有前辈们吃的苦，就不可能有今天的环境。 ”杨金礼感叹。
越来越多的年轻人也加入了修复师的团队， “有学美术的、学化学的，专业不同，对壁画修复的关注点就不同。 ”看着他们，杨金礼总能想到自己刚来莫高窟时的样子，他会提醒自己， “要做好承前启后的工作，帮助年轻人尽快上手，也不辜负老一辈的辛苦。 ”

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4月19日，刘小同在莫高窟第172窟比照临摹壁画的细节。新华每日电讯采访人员陈斌摄
我替莫高窟“画像”
刘小同来到莫高窟，成为一名临摹师，用他的话说， “合适” 。
2014年从天津美术学院毕业后，刘小同也纠结过职业选择。高三就到北京学美术，平时在学校，假期在宋庄。 “大城市的艺术圈，新生事物多，视觉冲击力大，对年轻人吸引力自然大。 ”
那里有更广的圈子，更多的展览和画室，更好的工作机会……“列优点确实能列不少。 ”
但刘小同有自己的思考， “快节奏虽然冲击力强，但沉淀不下来，容易浮躁，尤其对年轻人。 ”很长一段时间，刘小同感到自己静不下心，也做不出想要的创作。

莫高窟|他们把青春刻进莫高窟的DNA( 四 )

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