读音|漂浮的岛屿托马斯·莫尔|小说|世界|岛屿

“岛屿”这个概念本身就颇为神秘，似乎被飞鸟、流云和水流环抱，这种隔绝感会增加许多想象的空间，而由此形成的陌生化效应，又会在我们的内心之中激起无数波澜。甚至我们的耳畔会响起惊涛拍岸的声响，脑海里会有一叶扁舟在风浪中起伏的景象……所有关于“岛屿”的想象，都会鲜活起来。
站在十字街头，我们时常疑惑：这就是我们生活的世界？是否它还有另一番面目？我们向往“空中花园”“海底文明”和“看不见的城市” ，就像我们向往一个独特的自我，即便孤独着，也要壁垒森严，有着不可侵犯的尊严。乌托邦式的幻想，通常是基于对现实的思索，进而表达出一种“叛逃”的欲念。 “空中”的星月与楼阁，总是在不可得之后，让我们垂涎。
“黑拉望”这个地方，有人到达过吗？即便你翻转地球仪，可能也难觅其踪迹；或许你会怀疑这是某个微小村落的名字，可能你同样还要失望；检索它的相关信息，你会发现那是一首诗里虚构出的一座岛屿的名字，相关的信息，也只有五条。而诗的题目是“黑拉望是一座岛屿” ，似乎在强调存在和确认身份。
我第一听到这首诗，是诗的作者、诗人横朗诵的，当时颇为震撼。横用并不标准的普通话读诗，并且强调这个“黑拉望”的“黑”要读成“hē” 。许多人觉得诗人不可理喻：为什么要强调一个字的读音呢？而且还是不规范的读音。但刚好这是诗人的权力，他创作的世界“黑拉望”里，他就是王，可以随意安排那里的秩序，并独自享有事物命名权。也正是这种对于常规的破坏，我们看到了作家们的“霸权”——“越是你熟悉的部分，我就越要肆意破坏”；破坏之后，构成的世界就是新世界，那是属于少数人的世界，甚至是独属于作者自己的世界。
陶渊明的“桃花源”固然不是一座岛屿，但是隔绝的环境和无法寻踪的神秘，也都带给我们一种漂浮感。但陶渊明还是实在的，他的表述俨然基于我们身边的风物：“土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。 ”他以恬淡宁静之美，消解掉了外界的沉重。寻而不得，才将之架在了“空中” 。现代文学的精神旨归，有人说是《红楼梦》一般的由色而空，就是由繁华归于沉寂、空灵；也有人说是“黑拉望”一般的由色而无，就是从现实进入“无” ，这“无”不是没有，是无限，是广阔无边，是精神升空，获得解放。
英国作家托马斯·莫尔直截了当地将自己的小说命名为“乌托邦” ，以游记小说的表现形式，将自己对现实的思考和对未来的设想，通过拉斐尔·希斯拉德之口讲述出来。聪明的莫尔甚至在小说中，掺入许多真实的历史情景和地理方位，来“混淆视听” 。他有意无意地向我们表明乌托邦的反叛性和假想特点，都是基于现实的，而不是浮在云端。作家在写作中占有空间的同时，也就占有了时间和思想。而乌托邦式的描述，空间总有二元的对峙感，相较而言，也是一种局限。

读音|漂浮的岛屿

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