周龙兴|周龙兴丨文藤记更替|庭院|新馆|王府|苏州|王献

【周龙兴|周龙兴丨文藤记】
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在苏州拙政园里走着时，不禁感慨，这分明是文徵明未画在纸上的画。现在想来，这话也对，也不对。事实上，作为拙政园的设计师，又是一位出色的画家，文徵明理所当然会为这座园林留下水墨，一而再地。我们现在可以看到的文徵明《拙政园三十一景册》，就是这种理所当然的产物。理所当然、情不自禁、信手拈来，那是一份源自明代的风雅，对于已然成为名园的拙政园来说，更是一种锦上添花。有些风景依稀还是画里的模样，却在五百多年光阴的雕琢下，越发精致、典雅，如小飞虹、待霜亭、嘉实亭；还有一些风景，适合置身其间，流连遥想，如若墅堂、梦隐楼、听松风处。
五百多年前的明正德初年，御史王献臣官场失意，回到家乡苏州，买了一块土地，想建一座园子。明代苏州造园风气日盛，造园易，出类拔萃难，他跃跃欲试，但心里并没有底，想再等等。
后来他想到了好友文徵明。经过一番盛情邀请，二人一拍即合。那一年文徵明还不到四十，却已接过老师沈周的衣钵，成了吴门画派的领袖。正值盛年的文徵明想要施展与创新，听到王献臣的建议，自是成竹在胸。文徵明的到来，让王献臣春风得意，也让苏州园林意气风发。
一座拙政园，是文徵明文思妙手堆叠的吴门书画；一幅拙政园，是文徵明挥洒胸中丘壑的风雅园林。园林与书画，本就水乳交融。新园落成，王献臣带着一众友人游园，文徵明的兴致又来了，浓淡涂抹了几笔，然后悠悠然落了款，盖了一方印章。落款和印章，通常是一幅画的结尾，翠墨朱红，相映成趣；又可以是另一种开始，从此一幅画有了身份与归属，有了被铭记与流传的可能。
拙政园里有一架紫藤，为文徵明亲手种植，雅称“文藤” 。那是文徵明未画在纸上的画的落款与印章。
一架五百余年的紫藤，其实放在哪里都是风景。只是若要出落得亭亭玉立，又能长成亭亭如盖，得择一佳处。紫藤偏小家碧玉，不适合野蛮生长，需要基于审美情趣的打理，庭院似乎是其最好的归处，而园林有着最美的庭院。园林的主体是建筑与山水，草木是点缀。从蔓发、盛放到败落，草木的美在于自然，在于生机，在于光阴的跃动。有了这样的点缀，园林才有“虽由人作，宛自天开”的意境。草木的妙处在于借，借来十二时辰，借来四季，也借着连上了五百年前的那一头，刚好是一位衣袂翩翩的文人，刚好还诗文书画俱佳。

周龙兴|周龙兴丨文藤记

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